越众历史影像馆

吴家翔，1984年生于宁夏，纪实和报道摄影师。拍摄过《非典后遗症》、《失独老人》、《知青病人》、《赴美生子》、《低龄留学生》、《人们按照自己的样子创造了狗》等选题。本届“侯登科纪实摄影奖”参赛项目为《知青病人》。拍摄源起2014年因为一个公益组织的项目到了北大荒知青安养中心，了解到被拍摄对象这个群体，进行了首次拍摄，之后在2017和2023年两次跟进拍摄。

获奖感言

在2023年进入倒数的时候收到了侯登科纪实摄影奖组委会的获奖通知，这对我来说是个惊喜，也是极大的鼓励。

我初次接触这些老人是2013年8月，说实话第一次进入病区的时候我是有点怕的，那一次的拍摄我更多的只是把他们理解成了精神病人，有些画面看似有冲击力，但猎奇的成分更重。

后来又有机会给他们拍照是2017年初冬，我跟着他们其中的两位从佳木斯回了天津老家，看到了他们和家人的相处，他们之间情感的关联和爱，以及剩下的无奈；我开始意识到他们和我们一样，其实都是普通人，都有属于自己的故事和过去，我感觉我和他们之间的距离拉近了。

疫情这三年医院是谢绝探视的，他们也有三年没能和家人相见。今年夏天，我跟着中国人民大学人类学系的富晓星教授一行再去探望这些老人，几年不见，有些老人已经不在了；之前跟着他们回了老家的两个老人，一个瘦了很多，另一个坐上了轮椅，坐在轮椅上的老陈，他80岁的姐姐和60多的弟弟坐了二十几个小时的火车从天津来看他，每天给他熬绿豆汤，带好吃的，只要身体状况允许，他们每年都会来。

有时我会怀疑，关于这个项目，这么多年的拍摄是不是一直在重复？因为大部分的照片都局限在那个病区里；但也有一些时候我会提醒自己，我一定还有些什么可以做，通过这个项目的继续拍摄，通过这些照片，或许我能帮助这些老人改善下生活条件；或许能让他们有更多的机会走出病区，回老家去见见家人；哪怕是让他们在这个生活了大半辈子的城市周边去放放风呢？

也许摄影师只提出问题就足够了，但如果也能解决一点点问题，或者哪怕是创造了多一点点的可能性，是不是会更好呢？

作品概要

北大荒知青安养中心，是全国唯一专门服务知青精神残疾人员的托养机构，2008年由黑龙江农垦总局投资三千万元在佳木斯建成。这里留存了罹患精神疾病的知青们无处安放的晚年。

1968年，在毛泽东主席“知识青年到农村去”的号召下，数百万城镇青年告别父母、亲人和家乡，奔赴农村和边疆。广义的知识青年上山下乡运动，从1955年~1980年，历时25年，知青总数达2000万人左右。这场运动对整整这一代城镇青年产生了深远的影响。

据黑龙江农垦总局，从1968年-1977年，垦区共安置知青549567人，至2006年底，9207名知青仍工作生活在垦区。通过调研了解到，垦区有将近300名知青（含知青配偶和知青子女）患有精神疾病。

作者2014年第一次拍摄之后，在2017年，由于另一个公益组织发起了一次带知青精神病人回老家的公益行动，让身体状况还不错的一部分人能够回到家乡和亲人们短暂的团聚，作者又一次记录下了过程。2023年，作者再一次跟随中国人民大学人类学系的师生们再次回到知青安养中心的时候，他们当中的一些人已经不在了，还有些也在慢慢老去。

作品记录的这一个特殊群体，他们因为一些历史的原因，年纪轻轻就离开了家乡和亲人，奔赴农村和边疆，那场运动对整整一代城镇青年产生了深远的影响，如今，他们当中的大部分人已在70岁以上的年龄，在这个本不属于他们的地方成为了精神病人，且无法再回到故土，有些人甚至已经离开人世。

为此，能为他们留一下一些影像资料是有价值的。

目前拍摄分为两部分：一个是病区的日常生活记录，二是陪知青精神病人回家探亲。接下来作者计划跟进拍摄3-5年，从而更丰富患者向外、向故乡和亲人的延伸，而不仅仅是让他们的画面停留在病区，立体的呈现他们的人生关联。这个拍摄计划和构想，契合了评委们对拍摄题材的可持续性的重视，同时也引发“当拍摄的对象正在消亡，如何内容上拓展可持续空间”的讨论。

2014年8月，北大荒知青安养中心，一个当年的知青在观看翁乃强先生拍摄的知青照片。